カセット録音システム
2005/08/07

　カセットの録音システムを作ろうと思い立ったのは１０年以上も昔のことで、この録音アンプの方はほとんど出来上が りＷＭ−Ｄ６の本体もすでに手にいれていたのですが、これを使って録音する機会がなかなかありませんでした。 ・・・・・・そのため、最後の詰めである接続テストを残すだけとなっていました。
　それが今回これを仕上げることになったのは、つい最近になってオーケストラの団長をされている近県の方からメール をいただいたのが始まりです。そのメール交換をしている中で金田式システムでの録音をしてみたいとのことで、録音の 機会がついにやってきたというしだいです。ということでとうとう１０年以上ほったらかしていたこのシステムに手を付ける ことになりました。

　このシステムは１９８７年１２月Ｎｏ．１００の記事を参考に作り初めましたが、単行本が出て回路が変わったため途中 から一部変更しています。

内部

　当然生録が主な目的ですから自宅から持ち出して使うことを考えてできるだけ小さく作っています。タカチのこのケース は角がありごつごつして物をぶつけたりすると傷つけたりすることがありそうなので、角の丸くなったタイプを使ったほうが良 いような気がします。

　内部はこんな感じです。左上が空いていますが、ここにモータードライブ回路が入ります、ただ今のところ手を付けていませ ん。とりあえず録音アンプのみの構成です。
　しかし、ドライブ回路用のパーツはすでに準備していますが、これもいつのことになることやら。

バイアスアンプ

　バイアス発振器とバイアス逆相アンプです。電池を電源とする録音システムでは機動性を考えると電源電圧をできるだ け低く抑え電池の本数を少なく抑えたいところですが、バイアス電流を流すにはかなり高い電圧が必要となり苦肉の策で バイアス発振アンプと逆相アンプを利用して電源電圧を低く抑えてあります。しかしバイアス回路用にアンプが２台必要 となりアンプの電流は２倍になります。

　発振器はオペアンプを利用して専用の発振器を作るところですが、回路を工夫してアンプを発振器に仕立てています。 このあたりが金田氏のすごいところです。こうすればＯＰアンプが1台省略でき消費電流を少なくできるので一石二鳥です。 しかし、最近のオープン用録音アンプはこの方式を使わないで元の方式に戻っています。オプーンでは発振とバイアス増幅 アンプを分離したほうがメリットがあるのかもしれません。

バイアス発振器モニタＬＥＤ

　このシステムをテストしているときに発振が止まってしまうことがありました。(単行本にもそのようなことがあると 書いてあります)大事な生録などしているときこのような事態になっては大変です。発振しているか確実にモニターで きるようにＬＥＤと少しのパーツを使って作りました。この回路はテスターを使って発振電圧を測る回路の紹介がありま したが、この回路を工夫してテスターを繋ぐところにＬＥＤを繋いでモニターできるようにした物です。
　オープンデッキなら再生ヘッドが別ですからモニターも確実にできますが、カセットの場合はそうもいきません。

録音アンプ

　録音アンプはこのころ多用されていたいわゆるＧＯＡ構成のアンプです。
　カセットの特性が決められた当時は、録音時に低域と高域を持ち上げて録音し、再生時は少ない補正量として再生 する方式ですが、これでは記録媒体のメリットを生かしきれないという考えで金田氏は録音のときできるだけフラットに 近い特性で録音し、再生時に補正量を多くして特性を戻すようにしています。
　金田式では再生時に特性の補正量が大きいため再生アンプの能力が問われる訳ですが、十分な能力があるので 可能ということのようです。

　ただ私の場合はこの時使っていたカセットデッキの互換性を考えて録音特性をＤＩＮ特性としていました。(^^;)
　また、タイプ１のノーマルモードのバイアスも掛けれるようにスナップスイッチも付けています。タイプ２の クロームしか使わないとか金田式の録音モードだけなら必要ありません。
　今から単行本の回路で作るのなら、世の中デジタル一色の時代なのでカセットをメインにした再生をしようなどと 考える人もいないでしょうから、互換性など考えず自分専用にすればよいので金田式の録音モードだけにしたでしょう。
　今頃になって金田式録音モードに改造すると切り替えＳＷがいらなくなってしまいます。そうするとフロントパネルに 穴が空き面白くありません。

ピークレベルメータ

　ＬＥＤは５連のものです。これではモニターするには不便なのでレベルを２段階の切り替えとしています。 しかし、ＦＭエアチェックやＣＤのコピーだけならハイレベルのみでも実用になりそうです。
　ＬＥＤをドライブするＩＣはすでに生産されていませんので、最近の単行本に載っている回路のほうが一般的 です。しかしこれとて今ではＬＥＤユニットを入手することができません。表示部分は自分で工夫するしかなさそう です。アンプの顔であるフロントパネルを自分で設計しなければなりませんが、それも楽しいかもしれませんね。

カップリングコンデンサー

　録音アンプの入力にはＤＣカットのためにカップリングコンデンサー０．２μＦが必要です。高価なＳＥなど購入する には、このシステム完成すれば良いですが失敗したときのリスクが大きすぎます。最初はＶ２Ａにしていましたが、Ｖ２Ａ より高級そうに見える手元にあったＱＳコン５１、０００ｐＦを３個パラ接続にしました。
アッテネーター
　入力部分のアッテネーターは豪華にもスケルトンを使っています。今ならコスモスのボリュームで済ますところです。
８２００ｐＦ
　消去ヘッド共振用のコンデンサーはＳＥではなくデップマイカの８２００ｐＦを本体側に付けています。このコンデンサー は消去ヘッドが繋がれていないときは回路から外さなければなりません。さもないとバイアスアンプに大電流が流れてしま います。しかし、ＤＩＮコネクタの空いている回路を使ってコンデンサーを外さなくても良いように工夫できます。

ＳＯＮＹ　ＷＭ−Ｄ６

　ＷＭ−Ｄ６を実は３台も持ってます。一台はＷＭ−Ｄ６Ｃで完全オリジナルでバックアップ録音用です。しかし、このＣに なってから金田氏は音楽録音用には使えないとの評価をしています。
　後の２台はＣの付かない古いほうです。ずいぶん昔に手に入れたものでそのうちの一台を今まで録音に使ってい ました。しかし、これは元の持ち主の使い方が荒かったのか故障が続発するため、だましだまし修理しながら使って いました。おかげで大事な録音に失敗すること数々、とほほの状態でした。
　残りのほうは再生アンプが故障ということでオークションで安く手に入れました。幸い回転系は生きているよう なので今回これを使う事にしました。

ＷＭ−Ｄ６の改造
　録音アンプとの接続はＤＩＮコネクタを使います。ＷＭ−Ｄ６本体ヘッドホーンのコネクターを外しここから録再ヘッド と消去ヘッドのケーブルを引き出します。引出しのケーブルは指定のＲＫ−Ｇ１３２です。
　この方法だと裏ブタを閉めるのにちょっとしたコツがいります。ケーブルが上手く収まりません。無理に裏蓋を閉じると 回転しなくなったりします。ケーブルが回転部にあたらないように注意して裏ブタを閉めなくてはなりません。

ＷＭ−Ｄ６の内部
ケーブルは直接録再ヘッドから引き出すほうが良いに決まっていますが、ヘッドまでアクセスするにはヘッド周りまで 分解しなければなりません。しばし考えた結果裏蓋をはぐっただけでできそうな方法とし、とりあえず基板の裏で隙間の 空いているモーターの近くにユニバーサル基板を切って基板の裏に貼り付け基板側に接続している録再ヘッドと消去ヘッド のケーブルをまとめここから外部に引き出すようにしました。

アジマス調整を試みる
2005/09/06

リファレンスにしているデッキ Nakamichi ZX-7
　今まで使っていたデッキは中道のＺＸ−７、３ヘッドデッキです。マニュアルでアジマスとキャリブレーションを調整する 少々マニュアックな機種です。ヘッドはかの１０００ＺＸＬと同じ物が搭載されています。
　さて、金田式録音システムは出来上がったのですが、再生するシステムはまだ作っていません。したがって、今まで持って いたこのデッキで再生してみることにしました。録音特性をＤＩＮ規格にしているのでこのようなことができます。しかし、 再生音がちょっとおかしいことに気づきました。それは、センター位置に定位しているはずのボーカルが右側から聞こえる のです。ＮＦＢを変更して録音レベルを変更しても変わりません。
　この録音アンプをとおす前のＣＤの音を聞いてみると確かにセンター位置に定位しているので、録音システム側に問題が あるのは間違いありません。一番怪しいのはアジマスですがこの時点では原因かどうか分かりません。また、ＷＭ−Ｄ６は このシステム用に本体からヘッドを切り離しているのでこのままではアジマスを調整する方法はありません。アジマスを調整 するにはもとどおりに直すか再生アンプを作る必要があります。

ということで再生アンプ
　急遽再生アンプを作ることにしました。しかし、カセット再生用のアンプはＧＯＡ時代に公開されていますが、完対に なってからはオープン用しか公開されていません。
　ＧＯＡ時代の回路を参考にしてとりあえず作ってしまいました。再生特性は当てになりませんが、アジマスの調整はでき るようになりました。
　あとから考えてみると波形だけ見るのであれば今まで使っていたレコード再生アンプでも良かったですね。(^^;)

　Ｎａｋａｍｉｃｈｉ_ＺＸ−７に合わせてＷＭ−Ｄ６のアジマスを調整することにします。まず、１ｋＨｚと１０ｋＨｚの 正弦波を０ｄＢで録音したテストテープをＺＸ−７で録音し準備します。それを使ってＷＭ−Ｄ６を調整します。

アジマス調整前
　調整前の１０ｋＨｚの波形です１ｋＨｚも位相のずれは確認できますが１０ｋＨｚの方が正確に合わすことができます。 まず最初に１ＫＨｚで疎調整を行い続いて１０ＫＨｚで正確に調整します。
　この波形は調整前のものですが、調整後の波形に比べると若干振幅が小さく、位相は完全にずれていました。
アジマス調整後
　調整後の１０ｋＨＺの波形です。位相は正確に合わせることができました。波形が太く見えるのはＲｃｈの走査線が何本も 流れているためで、振幅が安定していないようです。回転している物なので仕方ないのかもしれません。

ＷＭ−Ｄ６調整個所
　調整にはＷＭ−Ｄ６の上蓋を空ける必要があります。横についているネジを３本外します。上蓋は両面テープで接着されて いるので、曲がってしまわないように注意して剥がします。
　青矢印のところに録音再生ヘッドが付いています。赤い位置にドライバーを差し込んでヘッドを固定しているネジを回せば アジマスを調整できます。
　メーカーの調整したものをいじるのは、失敗した時のことを考えると元に戻るか不安になりなかなか踏み切れず今まで手を出 していませんでした。しかし、良く見ると前の持ち主がいじっている痕跡がありました。したがって調整前はかなりずれていた ようです。

　位相の回転を正確に合わせられるのか若干心配していましたが、案ずるより産むが易しでした。調整後 は正確にセンターにボーカルが定位するようになりました。
　私はオシロを持っていて波形を見ながら調整できたので簡単でした。オシロなどないのが普通ですが、そんなと きは、ボーカルがセンターに定位するＣＤなどを録音して、それを聞きながらアジマス調整しても良さそうです。なお、ピアノ などでは正確な定位が掴めないので、楽器で調整するのは少し難しそうです。

雑音に悩まされる

録音レベルメーター
　無音状態での録音レベルメーターの様子です。Ｌｏｗレベルで右側のＬＥＤが２個点灯しています。左右とも一つ目はバイアス アンプからの信号の漏れによるためか点灯するようですが、右側の２個目は録音アンプの雑音による物です。再生してみると無音 状態でガサガサゴソゴソと雑音が入っています。音楽を録音している状態では気になりませんが、無音状態ではかなり気に なります。

録音基板の作り直し
　どうにも我慢できませんので、まずはチェナーダイオードから初めてＴｒ・コンデンサー・抵抗とほとんど交換してみました が、少し小さくなった程度で気にならないまでに追い込むことができませんでした。よってごらんのとおり基板を一枚新たに作 り直してしまいました。右側の色の薄い側が新しく作った基板です。
　これにより、雑音は解消されました。が雑音を出していた素子を突き止めることができませんでした。なんとも後味が良くあり ません。交換していない素子は進の抵抗の一部です。雑音を出すパーツはこの中にあるのでしょうか？

　最初アジマスを調整するまではヒスノイズがずいぶん多いくて使えないかと思いがっかりしていました。しかし、調整後は 見違えるように変わってしまいました。基本性能を押さえることがいかに重要であるかを再認識しました。金田氏が他人に 録音テープを譲らないほうが良いと単行本の中で書いていますがその訳がよく理解できます。

　このシステムはもちろん生録をターゲットにしています。しかし、今はＣＤをコピーして楽しんでいます。ＣＤをコピーし てもほとんど変わらないなどというと金田オタクなて言われそうです。もうすでに十分金田オタクですが、(~~);
　もちろん細かく聞き比べると音質の低下は避けられません。しかし、ＣＤをコピーして使うのであれば私の許容できるレベル に収まっています。

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